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服装设计之“道”——服装设计师对风格的探索

2012年第7期(总第164期)
武婷(北京服装学院,北京 100029)
 
 

【摘 要】 后现代设计环境下服装业得到空前的发展,设计风格呈现多元化趋势,许多正在成长中的设计师显得十分的迷茫,对于自己风格的界定成为每个设计师都在思考的问题。该文就是在这样的背景下,揭示设计师如何才能在纷繁复杂的环境中找到自己,探求属于自己的设计风格。

【关键词】道;设计风格;整体素质  

 

1 设计之“道”

1.1 对设计风格的探索

所谓的设计之“道”就是设计风格的形成过程,这个过程具有连续性的特征,道路就在我们脚下,需要一步步的走过去,道路延展过去的广袤空间就是风格所在。

设计风格一指服装的外貌特征,它通过服装的款式、面料、色彩体现出来;二指服装所体现出来的内在精神,它通过穿着者的穿着演绎出来,当二者达到了形式与内容的统一,就是设计风格的完满。

因此,如何才能通过设计之“道”,在杂草丛生,荆棘遍布的道路尽头找到自己的设计风格是每个有理想的设计师都在思考的问题,当然也许这是条漫长的道路,分散机 涂料分散机 高速分散机 实验室分散机 真空分散机 升降分散机 高粘度分散机 实验室分散机 双行星混合机 双行星搅拌机 多功能混合机 电池浆料搅拌机 环氧树脂搅拌机 电池浆料混合机也许这是条没有尽头的道路,但在行走的过程当中,风格本身也是已经存在了的。

1.2 服装设计风格多元化

 服装界设计风格多元化的现状已经存在许久,这是时代发展的必然趋势,像文革时期那种颜色款式单一的社会服装现象已经一去不复返,展现在我们面前的是一个生动鲜活的世界,大街上各种风格在游荡。

设计风格的多元化主要原因在于:

1)设计主体:如今的服装设计师已经是一群非常有思想的人群,他们才思敏捷,受过良好的教育,他们广采博收,他们视野广阔,最重要的是他们对于自己的喜好十分的明确,他们对于美好的东西也许会一样的追求,但是更多的是在追求着不一样,因此他们所呈现给大众的设计,也是琳琅满目,纵彩纷呈的。

2)设计环境:行业环境很包容,资源很丰富,获取资源也是前所未有的便捷,各种文化的交流频繁而轻松,政府对于时尚业也给予了极大的支撑,消费者也越来越重视服饰的消费,服饰消费的比例在逐年的上升,因此可以说设计的发展环境是天时地利人和。

3)设计目的:服装设计的目的不一样,也会导致各种风格的不同,职业装的要求,礼仪服的要求,功能性服装的要求,场合的要求,都会导致各种风格的迥异,从层次上来讲,你是用来蔽体的,还是用来彰显身份的,目的不一样,风格当然会有极大的差异,如此种种,多元化的趋势已经一目了然。

1.3探求设计风格的意义

设计师找到一种适合自己,或者说自己认可的风格,这也直接说明了设计师清晰的认识了自己,说明了设计师的成熟。当设计风格产生以后,设计作品就会产生逻辑上的统一,就会给人以清醒的认识,这样也会在消费者心目中产生印记,对于品牌设计作品来说,就会产生品牌认知度,这不仅会给继任设计者以设计目标,稳定品牌的发展方向,也会由此产生固定消费人群。

 

服装设计师之设计之“道”

2.1“道”的尽头——设计师自我风格的形成

对于服装设计来说,要认知一个设计,首先需要了解的就是这个设计的风格是什么,因此风格的重要性已经不言而喻,要形成让人认可的、独树一帜的风格并不是一件简单的事情,服装本就是各种边缘学科综合的结果,因此对于风格的把握也是相当不易,想当年川久保玲神一样的运用了解构主义打破了西方的传统穿衣风范,让人目瞪口呆的同时也使其设计风格深入人心,获得了一大批忠实的推崇者。现在川久保玲这个名字,就已经是一种风格。

一般来说设计师的成熟必然会经历从自觉到自然的转变,首先自觉阶段其实就是设计之“道”,在这个过程中,设计师会接触到很多风格的设计,他们会根据自己的喜好进行选择性的学习模仿,等基本功练习扎实以后,他们会不满足于现有风格的设计,由此产生了突破的念头,会产生想要自己的东西的念头,由此进入到风格形成的自然阶段,由于认知的积累,思想的成熟,设计师对自己的追求,对自己想要表达什么思想,都会有一个相对清醒的认识,在他的认知世界里,已经对自己的设计有了一个完整的轮廓,在通向形成自己风格的道路上,他会不断的填充进新的东西,直至达到风格的相对完善。很多设计大师,在自己成名的过程中,也经历了从自觉到自然的过程,比如Yves Saint Laurent,他21岁的时候就已经是DIOR的首席设计师,DIOR一直走的都是高雅路线,年轻的他一开始肯定也是认同这种风格的,但是渐渐的他的思想发生了质的变化,他虽然也崇尚古典美,但是也追求前卫,最后不能接受过于激进风格的DIOR顾客抛弃了他。他于1962年在巴黎创建了自己的公司,随心所欲的展现自己的设计风格,他知识丰富,能将多元化的文化融入自己的设计作品当中,追求着自己的完美。如今Yves Saint Laurent除了高级女装,还涉足很多其他的领域,品牌发展趋势良好。

因此踩在设计师脚下的设计之“道”,虽然不清晰,虽然前路未卜,但是在纵深处等待我们的终究还是一片鸟语花香的开阔地。

2.2扫清“道”上的障碍——对设计师整体素质的要求

这个时代对于设计师的要求已经越来越高,他们不仅需要能画出漂亮的图片,做出漂亮的产品,他们也担负着告诉消费者,什么是好的东西,什么是适合他们的东西,什么样的生活方式是正确的,他们到底需要的是什么。这就要求设计者必须比普通消费者有更加超前的意识,思路清晰完整,并且有很强的说服力。这需要设计者有极高的综合素质,各方面能力能够服众。

首先,作为设计师是需要天赋的,这点不容质疑,但是只有在经过了努力之后,才能谈得上天赋,他们必须要先十分的努力才行。这样的努力,不是单纯的努力,不是几天几夜不睡觉琢磨一件作品该是什么款式,用什么材质的努力,而是要认真的思量设计师所处的行业环境,必须清楚的认识到自己的位置,然后分析自己需要什么,不需要什么,懂得取舍的去努力,我们每天都被埋没在庞杂的信息里面,每天绝大多数的时间都在浪费,但是我们真正需求的东西却并不一定被掌握,因此这里的努力是先要努力的认清自己的需求,有目的性的去努力,这需要智慧,不是死心眼、蛮干就能努力成功的。

接下来,设计师就要有目的的吸收大量的知识,从历史到现实,从经济到政治,从国内到国外,从文化到科技种种此类,这是个庞杂的知识系统,只有这样,我们在做自己的设计的时候,才能游刃有余,才能做出有内涵品质的东西,在我们通向设计风格的道路上,我们要利用这些知识经验来扫清道路上的障碍,沉淀自己的同时,让前路畅通无阻。

其次,这就关乎到天分,天赋,设计师的灵感等等诸如的词汇。伟大的国学大师季羡林说过,“灵感不是从天上掉下来的,勤奋出灵感”,所以我所指出的第一点是设计师要很努力才行,因为所谓的灵感、直觉都是在你有了一定的阅历,有了一定量的感官经验以后才会出现,他们都是你之前的经历的变相的反应,都不是凭空出现的。设计师的灵感可能会表现成一种情绪,或者激动,亢奋,或者抑郁,忧愁等等,这个时候就需要设计师敏锐的观察力了,不能将该抓住的灵感丢失掉,很多设计师都会显得与众不同,其实只是他看问题的角度、方式及层次与一般人不同而已,设计师一定要能看到别人看不见的东西,或者说同一样东西我们一定要看出点不一样出来。最后设计师需要做的是用其热情将之虚无缥缈的感觉以视觉形式表达出来,以其自己特有的方式表达出来,体现出设计师自己独特的风格。

 

3设计之“道”归于风格

3.1设计的道路:人类精神旅程

人之所以为人,是因为人有意识,能够根据自己的意志有计划、有目的的做事情,设计是典型的意志表现方式,人类的成长伴随着各种各样的设计物的出现,从这个角度来说,设计之“道”,也可以称之为是人类自身意志精神之旅。

作为一名服装设计师,在通向风格的道路中会有很多的作品,这些作品不尽完善,它们可以被看成是设计师生涯的里程碑,等到走到路的尽头,回过头来看看这段旅程,虽然艰辛曲折,但是承载了沉甸甸的东西,成长了自己,影响了别人,留在了历史。

3.2后现代社会中国设计之风格定位出路

后现代社会的特点让设计风格产生了多元化趋势,风格之间的界限有,但是已经不是那么的正式了,各个风格之间都可以互相借鉴,互相转化,风格到了最后已经无所谓风格的存在,中国的设计师们如何在这样的环境大趋势下静下心来去形成自己的风格,并且所成风格能够跟上潮流趋势,能够立足于时尚先锋。首先立足于民族风格,这是一个设计师设计创作的根本要求,任何一个设计师都要有很强的民族意识,观念上的成熟才能造就好的作品;其次要把握时代风格,只有与当下社会的主流文化、艺术形式产生呼应才能做出吸引人的作品;最后要在民族风格与时代风格的前提下体现个人风格,脱离了民族风格与时代风格,设计师的个人风格就没有任何的价值,因此当下正在设计道路上的设计师一定要努力的提高自身的综合素质能力,全面的思考问题,形成符合环境趋势的设计风格。

 

4 结论

总的来说,在后现代设计环境下,中国的设计师在追寻自己风格的道路上,一定要静下心来认真的学习,在更高的层次上提升自己的综合能力,不能仅仅追求设计风格的形式美,而要去更深层次的挖掘设计的内涵,以往的“拿来主义”的设计手段,已经是穷途末路了,设计道路就在脚下,我们要一步一个脚印的走稳了。设计师设计风格的成熟揭示了民族设计意识和观念的成熟,也是中国设计迈向世界的一个新的里程碑。

 

参考文献

[1]包铭新,曹吉吉.国外后现代服饰[M].南京:江苏美术出版社,2001

[2]王受之.世界现代设计史[M].深圳:新世纪出版社,1995.

[3]杭间.设计道[M].重庆:重庆大学出版社,2009.

 

   
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