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褶皱在现代服装造型设计中的应用与创新

2012年第3期
汪薇(1.湖南师范大学,湖南 长沙 410081;2.广西纺织工业学校,广西 南宁 530007)
 
【摘 要】 “褶皱”被誉为服装设计中的经典设计元素,其不同的表现贯穿于从面料的设计到服装的造型变化的整个过程中;“褶皱”作为一种塑造服装造型和面料质感的手段近年来在现代服装设计中应用极为广泛,设计师对它的应用手法也不断地推陈出新,设计效果变化多端,表现手法琳琅满目。
【关键词】 褶皱;服装造型设计;应用;创新  TS941
 
造型是服装设计的基本要素之一,外轮廓形的设计是一项重要的内容,服装外轮廓不仅表现了服装的造型风格,也是表现人体美的重要手段。“褶皱”作为一种塑造服装造型和面料质感的手段,被誉为服装设计中的经典设计元素,近年来在服装设计中应用极广泛,运用手法也极其的新颖,导致了褶皱在服装设计艺术上一直流行,在服装造型艺术中占有重要的位置。褶皱不仅能改变面料本身的原有形式,增加服装的审美情趣、表现着装形式的多样性,而且是其它装饰形式所不可替代的。所以,研究褶皱在现代服装造型设计中的艺术效用具有重要的意义。
 
1 褶皱的含义
褶皱是服装设计中的细节元素,是一种塑造服装造型和面料质感的手段,在具体的运用中,褶与皱还具有一定的表现差异性。“褶”的含义是衣裙按照一定规律折叠所产生的纹痕[1] “皱”的含义是因服装面料表面紧缩和揉捏而形成的自然或随意纹路[1]服饰上“褶皱”的意义是:褶皱是服装造型中常用的面料塑形手法,是改变面料原有形态属性面貌特征的重要手法之一,一般将面料进行有序或随意自然的揉捏、叠加或堆砌,使得平面的面料具有一定立体效果或各种质感的服装面料形态属性。
褶和皱,是西方三维立体服装的必要造型手段。在二维的面料平面上细细地打上无数褶皱,随着无数小褶裥之间的开合量,把身体各部位的大三维空间无限平分;不同方向的小褶裥把身体的大三维空间往不同方向传送,从而在立体和平面的过渡形成天衣无缝的结合。利用打褶和抽褶,收去局部多余的空间,形成三维造型,使它具备披挂在人体上就能自主塑造三维空间的能力。
 
2 服装中“褶”的设计应用
褶是对服装面料进行一定的规则处理后面料的视觉和质感形态。一般是把面料按照一定的尺寸和数量进行折叠,方向可以一致,也可以不一致,尺寸和数量根据设计要求进行变化。通过对褶的方向、尺寸、数量的调整,其艺术效果也是千变万化的。
(1)方向和尺寸数量一致的褶,用这种方法设计出来的视觉效果比较规则和工整,给人的感觉是正式的,如细密整齐的褶给人的感觉是精致和简约,适合白领女性的商务休闲装设计;而当褶的尺寸和数量发生变化,给人的视觉感受也会发生改变,宽褶的有序、整齐排列一般会使人的视觉朝横向发展,瘦长体型比较适合,但量的对比同样也会产生视觉错觉,如衣裙上只有一条宽的竖褶,使视觉感觉被拉长而呈现一种修长的美感。见图一。
(2)方向和尺寸数量不一致或方向不一致但尺寸数量一致的褶,给人的感觉更富有变化,效果是规则中有变化,变化中有一定的秩序。这在很多大师级品牌发布会上各种刻意设计的褶痕中可得到印证,法国Lanvin品牌的蕾丝小礼服套装和短裙都有褶的设计,加上精致的、讲究的手工工艺突出细节的艺术魅力和整体的优雅风格,尤其是翻开滚有亮缎边的西式套装,居然连看不见的里层都缝上细细的褶饰,使得简约的套装透出了古典艺术情趣。褶有活褶和死褶、正褶和反褶之分。活褶一端缝合,而其余是自然打开的,具有夸张、放射和流动的视觉效果;死褶可以用机器压烫成形,也可以用机线缝合,视觉效果规律而工整。正褶多表现体积感;反褶多表现垂直线条的延伸感。见图2。
 
3 服装中 “皱”的设计应用
在服装设计中,皱的形成方式很多,主要特征表现是自由的和随意的,视觉效果自然舒适。随意和自由的皱形态一般自然堆砌,属于自然抽褶或随意性捏褶的范畴,随意性表现了一种静中寓动的自然属性,体现了自由、亲和、优雅和休闲的精神,可以有效平衡黄种人的躯干起伏不明显的特征。
3.1 抽线或松紧缝制法
“皱”的结构形态,可以通过用线抽出的工艺方法来形成。用手工或缝纫机在面料上运用较宽针距缝制,并留出一段线头,然后逐渐抽紧线头,直到面料缩进至设计所需要的尺寸,这样就会形成许多细密且自然的垂皱。一般布的原先长度应是最后抽紧需要尺寸的3倍,如果要让最后抽出来的皱更密,那么布的原先宽度应该越大,且这种方法应尽量选择使用较轻薄的面料。其次,可以使用松紧带紧缩形成随意自由的皱纹。松紧带有宽有细,可根据设计的款式选择使用,宽松紧一般用于裙腰、裤腰或下摆搅拌器 搅拌器 电动搅拌器 搅拌桨 混合机 锥形混合机 混料机 饲料混合机 三维混合机 饲料混合机 搅拌设备 搅拌机 干粉搅拌机 搅拌机 实验室搅拌机 小型搅拌机 轻型搅拌机。而近年流行的如缝纫线一样粗细的松紧,则可用于衣服的任何部位,这样就大大丰富了服装的款式变化,往往会产生意想不到的视觉肌理效果与画龙点睛的装饰效果。
3.2 系扎、披挂、包缠等方法
    服装造型中“皱”的处理方式源远流长。古希腊人的“袍衣”(Chiton),古罗马人的“Toga”都是用面料在身体上系扎披缠,从而形成了自然的“皱”的效果[2]。在现代服装设计中,则常常采用系扎、披挂、包缠、牵拉、挤压、堆积等手法来形成“皱”的造型。其具体的工艺手段是,采用立体裁剪技术在人台上对面料直接进行塑形,这样形成的“皱”,有自然与随性的特点,效果往往会出人意料。可以用带子系扎住面料的一端或两端,而使侧面形成自然纹痕,比如在肩的两侧将布料进行系扎,这样可以形成“荡领”的效果。而由于人体是凹凸不平的,又可将面料披挂于所塑造人体部位而形成自然的垂皱。还可以利用一些面料所具备的悬垂性等物理性能,设计成斜裁的连衣裙,这样既能体现身材,又能在某些部位出现自然的“皱”。或者用面料将塑造部位包裹、缠绕而形成纹路。另外,服装中的荷叶边、木耳边、蝴蝶结以及多种特别效果的肌理,都是用这些方法塑造的产物。总之,设计师可以发挥自己的想象力,通过款式与面料的不同组合变化,创造出各种不同类型的皱褶效果,增加服装的质感和体积感,以此来丰富服装的层次感和艺术效果。见图3.
 
4、褶皱在现代服装造型设计中的创新
4.1褶皱设计的效果变化多端,表现手法琳琅满目
褶皱之所以被服装设计师大量运用于设计中就在于其变化多端,材质、工艺、造型、位置等因素都影响着“褶皱”设计的艺术效果。近年来国内外服装的外部轮廓强调富于表现力的形态,技术性的剪裁和立体的效果向强调体积感发展,带有建筑感的折叠和褶裥创造出雕塑般的效果,过多的装饰被精致的折叠取代,规则或者不规则的皱褶,垂褶,波浪等极具立体感的设计被大量的运用在女装设计中,有装饰性的,有实用性的,有二者兼具的;有表现奢华复古思潮的,有表现简约风格的,这些都表现了“褶皱”千变万化的塑形和视觉改造的艺术魅力。与传统的褶皱表现手法相比,看起来是一样的,但仔细分析发现,无论是从褶皱的部位还是从褶皱方法来看,都是不同的。旧的元素以新的方法再次回归,国际服装设计大师们的杰作中,服装板师游刃自如的裁剪追求新的视觉冲击力,琳琅满目的褶皱手法使人感受到褶皱的艺术魅力。见图4。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

图一1                     图2                   图3                图4
   
4.2设计师对褶皱的创新应用
在大量服装设计师和著名品牌推出的流行服装中,褶与皱成为突出视觉效果和时尚品位的设计,设计师经常采用不同折皱方式的表现技法,制作多种形式的服装褶皱,并通过不同褶皱的巧妙组合来改变服装的整体效果和装饰效果,从而达到设计上的特立独行,并富有强烈的个性。
(1)日本设计师三宅一生是褶皱的始作俑者,他对褶的应用时最为独特和最出名的。他的褶皱设计方案是永久性的,在整理阶段就以高科技的处理手段完成褶皱的形状,并且不会变形。他设计的褶皱服装是通过顾客的穿着行为最后完成造型的任务,在看似完成度不高的服装中,顾客为自己找到了完美的解决方案它能给穿衣人足够的活动空间,也能给他们充分展示自己的体态的机会,很好地解决了东方的服装注重给人留出空间和西方式的严谨结构之间协调的问题。见图5.
(2)Dior这位设计巨匠今年秋冬其中最重要的设计元素就是褶皱头饰和裙摆,他以不同形态的褶皱来加强欧洲宫廷时期的顶级华服设计,以腰部的修身抓褶设计,配合刺绣,褶皱铺满腰间、裙摆和裙褡,所呈现宫廷礼服的风格,霸道地抓住人们的眼球,仿佛从油画中走出来的宫廷名媛,繁复巧妙的褶皱中盛放出奢耀名媛的风华。见图6。
(3)设计师Lanvin用褶皱勾勒出一个花朵或荷叶边,突出女性的温柔之美,抑或将丝绸折叠成大小错落的蝴蝶结,装饰在肩头。大褶皱、小褶皱、风琴式的褶皱,让丝绸面料生出别样的层次感。见图7。
 
 
 
 
 
 

 
 
图5                       图6               图7                   图8         
(4)设计师张忠祥将中国的传统服装印染加工工艺扎染、蜡染、压摺、褶皱等与时装的科技工艺设计融于一体,发明了独具中国特色的服装工艺技术,他研发设计的带着褶皱的唐装,让人眼前一亮,很好地表现了人体独特的形体美,被日本同行称为中国的“褶皱服装设计大师”。见图8.
综上所述,褶皱永远是时尚舞台中不可缺少的设计元素,在现代服装造型设计中,褶皱作为一种紧要的化妆手段和形式发言,褶皱的不同表现贯穿于从面料的设计到服装的造型变化的整个过程, 面料的处理和改良会使传统的设计手法发生很大的变化,在现代服装造型中具有实用功能性和视觉审美性,还有特殊性、多样性以及不可替代性,褶皱的创作蕴含了实用与审美的结合,是现代服饰时尚重要的借鉴来源和表现形式之一。
 
参考文献:
[1]李格非.汉语大字典[M].成都:四川辞书出版社,1996.
[2]叶立成.服饰美学[M].北京:中国纺织出版社,2005.
 
 
汪薇(1970-),女,浙江人,湖南师范大学在职攻读硕士,广西纺织工业学校高级讲师,服装高级技师,研究方向:服装设计与服装职业教育。
 
   
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